張云燕（豐順縣堅真紀念館， 廣東 豐順 514300）
摘 要：博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自 然和人類文化遺產(chǎn)實物的場所, 作為精神文明建設的前沿陣地, 是弘揚社會正能量的有效載體, 同時也是大眾知悉當?shù)貧v史人文信息的有效途徑。 本文簡要闡述了 博物館文物展陳形式設計所需具備的要素， 并分析了 文物對展陳形式設計的影響， 希望為今后博物館的展陳工作提供參考。
關鍵詞：博物館； 文物； 展陳
隨著公民文化意識的覺醒， 對不同地域文化的關注與交流促使了文化旅游的興盛， 加上近年來博物館免費開放浪潮的涌現(xiàn)， 使博物館的特性發(fā)生了新的變化， 同時給博物館的發(fā)展帶來了新的機遇與挑戰(zhàn)。 而博物館的展陳在展示環(huán)境上極具現(xiàn)場感，是博物館一項十分重要的工作, 是博物館事業(yè)發(fā)展和實現(xiàn)傳播文化及社會教育功能至關重要的一環(huán)， 這并非只是技術性的工作, 還具有技術和藝術雙向內(nèi)涵、涉及學科知識廣闊而又深入。
一、博物館文物展陳形式設計的要素
（一）博物館建筑本體
一些博物館建筑是古代建筑改造的或者仿古建造的， 這類博物館基本保留了古建筑的風格和空間布局特點， 所以展覽形式應與建筑本身相貼合， 文物展品應配合建筑物一起對歷史的本來樣貌進行還原。 一些博物館建筑以突顯紀念意義為主， 但由于原型文物大多已不復存在， 應依照紀念原則盡可能恢復原貌，這個時候就需要使用先進的圖像模擬技術(VR、AR) 還原場景， 或者按比例重建場景， 展陳設計就要圍繞虛擬技術呈現(xiàn)和場景重建來展開。 如果博物館的館舍屬于現(xiàn)代建筑， 館藏文物的類型和數(shù)量也很多的話， 展陳設計就往往靈活多變了， 其所受到的限制也小得多。
（二）展陳布局形式
整體來看， 展陳的布局主要在空間之中進行， 該空間主要是建筑物所組成的空間。 因此， 文物展陳會受到建筑物空間形式的嚴格約束。 如果將原有古建筑直接改造成博物館， 大部分原有布局會得到保留， 而在新建的博物館之中， 布局方式有很多種。 首先是串聯(lián)式布局， 該布局方式的特點主要是陳列廳可以保持首尾相連， 還可以將各個樓層串聯(lián)在一起， 這樣一來可以保證參觀路線保持不變， 具有很強的固定性。 其次是并聯(lián)式布局， 其主要特點是參觀路線可實現(xiàn)相互串聯(lián)， 并通過串聯(lián)布局形成并列關系。 在這種布局之中， 參觀者可以選擇的路線有很多， 參觀方式也能達到兩到三種。 再次是放射式布局， 該布局方式主要是幾個陳列廳圍繞中間大空間進行布置。 在這種布局之中， 參觀者參觀路線的選擇更加靈活， 但不能有效地確定參觀的先后順序。 最后是混合式布局， 主要由串聯(lián)式和放射式兩種布局形式組合在一起， 具有上述兩種形式的全部優(yōu)點， 既能組成環(huán)形路線， 還能讓觀眾靈活地進行參觀 。
（三）展陳空間的表現(xiàn)方法
首先是獨立展陳， 總的來說， 獨立展陳中的展品僅包含可以觀賞的藝術品， 這類文物一般只能用來欣賞， 如字畫等， 這些文物只能用來滿足人們的精神需求。 而另一類文物不僅具備裝飾、觀賞功能， 還具有較強的實用性， 如陶瓷類文物。 其次是場景展陳， 有些文物如果進行單獨陳列， 不容易將歷史文化內(nèi)涵突顯出來， 但如果將文物放置在特定的環(huán)境之中會給人帶來一種獨特的感覺。 這類文物主要來源與考古挖掘工作， 為了將展陳效果全面地突顯出來， 會將這類文物繼續(xù)放置在原來的環(huán)境之中， 從而避免環(huán)境的改變對文物產(chǎn)生破壞。 最后是動態(tài)展陳， 文物往往是靜止的， 自身信息的傳達需要與動態(tài)展陳形式相結合。 由于博物館服務對象的改變， 古老的靜態(tài)展陳方式很難滿足人們的精神需求。 因此， 很多博物館將新型技術應用到動態(tài)展陳之中， 從而增加了文物的展陳效果。
二、具體影響
（一）展品展陳空間設計
想要了解文物對展陳形式設計的影響， 需要從整個博物館空間入手， 從而實現(xiàn)全面分析。 在文物類展陳空間設計過程中，展陳空間的基礎是文物。 隨著博物館發(fā)展的不斷延伸， 逐漸實現(xiàn)了各種專業(yè)的不斷融合， 從而在原有基礎上增加了博物館的文物種類， 可用的科技手段也日益增加。 整體來看， 各類文物都具有屬于自身特點的屬性， 這些特點幾乎全部來源于歷史的沉淀，是任何技術都不能模仿的。 由于文物脫離了原本的存儲空間， 很容易產(chǎn)生損害現(xiàn)象， 故博物館展陳形式需要創(chuàng)造最適宜文物保存的物理環(huán)境， 有了合適的物理環(huán)境之后， 便需要對適合文物的展陳主題進行設計 。
例如， 陶瓷文物在展陳過程中需要打造適宜的四面型展柜。
（二）展陳設計的場景陳列
場景陳列也是文物對展陳形式影響的主要方向之一。 在場景陳列布設中， 主要通過實物文物、特定的展品組合形式以及情景構成相應的場景。 當場景題材確定后， 需要從眾多文物中選出最有代表性、文化意義的典型展品作為場景陳列的核心。 作為一種輔助展項， 場景陳列應注意避免生搬硬套等問題。目前展陳設計中的場景陳列主要包含以下幾種類型:
第一， 景觀陳列類型。 這種場景陳列是指以自然生態(tài)中的場景或歷史場景作為模仿對象， 通過仿制場景各要素的方式， 使其再現(xiàn)于展陳空間中 。
第二， 復原陳列類型。 這種場景類型是指將歷史遺跡或考古現(xiàn)場中遺留的文物作為陳列品， 對歷史中真實存在的場景進行復原， 或參照展示主題將所需場景復原出來， 為人們營造富含歷史感的陳列空間， 生出身臨其境之感， 進而更好地突顯出文化的深層次內(nèi)涵。
（三）展陳形式設計中的藝術品創(chuàng)作
展陳設計過程中的藝術品創(chuàng)作主要是來源于展陳內(nèi)容， 這其中包括造型藝術、繪畫、半景畫等。 這些文物雖然屬于藝術品范疇， 但由于科學性的約束， 與一般藝術創(chuàng)作存在很大的不同。在藝術構思過程中， 需要具備充分的科學依據(jù)， 還要與陳列風格相互協(xié)調(diào)， 這也突顯出藝術創(chuàng)造過程中既融合了科學又包含了藝術的特性。 由于藝術作品的主題不同， 在展陳設計形式上也會有所不同。 藝術形象主要是高度提煉和概括的， 在展陳形式設計中需要將永恒性和內(nèi)在力量充分體現(xiàn)出來， 這也是藝術創(chuàng)作的生命力所在。 截止到目前， 很多博物館文物展陳為了將整體報價提高， 在展陳形式設計上盲目 跟風， 并積極引進流行文物， 這樣做反而影響了藝術創(chuàng)作的價值， 不利于文物藝術性的有效提升。
（四）對布局形式的設計要求
在文物布局形式設計過程中， 需要對展陳性質(zhì)與類型進行合理區(qū)分， 并確定各種文物應該進行長期展陳還是短期展陳、屬于歷史文物還是考古文物， 這些都可以對展陳形式設計產(chǎn)生重要影響。 從而將主題突出出來。如果不能讓文物在觀眾心中留下深刻印象， 展陳效果也將無法有效地發(fā)揮出來。另外， 還要對展品進行合理組織， 每一件文物都需要具備一個良好的布局位置， 在經(jīng)過分析和理解之后實現(xiàn)重新組合。 組合形式一般有很多種， 但想要將文物特點全面地突顯出來需要對展陳形式設計下一番功夫。 從設計角度來說， 應該以文物為主，而在一定條件下， 輔助陳列也能在很多時候發(fā)揮出重要作用 。
三、結語
博物館是國家文化的重要組成部分, 見證了人類文明的發(fā)展道路, 在人類文明發(fā)展史上占有重要的地位。 而博物館的展陳設計是以可移動文物為主, 在一定空間內(nèi), 運用燈光、輔助展覽品, 沿時間線路、主題線索, 達到一定藝術欣賞水平和宣傳教育作用的總體， 在文物展陳主題理解上， 對布局形式進行合理設計， 讓展陳形式發(fā)揮有效作用， 能讓博物館實現(xiàn)經(jīng)濟效益, 獲得可持續(xù)發(fā)展的動力。
注釋：
①吳望文. 陳列形式設計創(chuàng)新問題[J]. 中國博物館, 2003(02).
②李衛(wèi)平. 趨同性和多元化—— — 淺議博物館陳列形式設計的創(chuàng)新[J]. 藝術科技, 2015(06):83-84.
③徐丹. 展示設計中動態(tài)空間研究[D]. 南京: 南京藝術學院, 2006:32.
④張抗抗. 數(shù)字媒體技術在展示設計中的應用[D]. 合肥:安徽建筑大學, 2017:51
