摘要：美術(shù)館在社會(huì)公眾的心目之中，往往有如一座莊嚴(yán)的藝術(shù)圣殿，隨著國(guó)內(nèi)美術(shù)館的大批興建，美術(shù)館這一社會(huì)文化藝術(shù)栽體已經(jīng)走入普通社會(huì)公眾的生活之中。到美術(shù)館看展覽去，已成為國(guó)人修養(yǎng)情操、受教于樂的諸多選擇之一。而如何吸引更多的觀眾走進(jìn)美術(shù)館，并通過(guò)展覽或其他形式的活動(dòng)與他們交流、互動(dòng)，從而讓來(lái)館公眾在美術(shù)館精美的藝術(shù)展品中汲取藝術(shù)養(yǎng)分，豐富其精神生活，帶動(dòng)藝術(shù)發(fā)展，這是現(xiàn)今美術(shù)館工作的重心所在。
關(guān)鍵詞：美術(shù)館；展覽設(shè)計(jì)；展示設(shè)計(jì)
現(xiàn)今，物質(zhì)生活的富足，使得社會(huì)公眾的審美格調(diào)隨之提升，對(duì)于有著迫切滿足自身精神文化訴求的社會(huì)公眾而言，入館參觀與鑒賞藝術(shù)珍品，不僅僅是其品鑒藝術(shù)寶庫(kù)的過(guò)程，更是其提升自身文化鑒賞品位與藝術(shù)修養(yǎng)的有效途徑之一，考慮到這一情況，美術(shù)館管理者必須通過(guò)合理的展品布展，使入館參觀的公眾能夠飽覽藝術(shù)珍品，進(jìn)而使公眾的審美意識(shí)、文化品位獲得提升。為此，本文將從藝術(shù)展覽主題和布展方式的遴選與定位、美術(shù)館玻璃展示柜的恰當(dāng)應(yīng)用、展示照明設(shè)計(jì)三個(gè)方面就美術(shù)館展覽展示設(shè)計(jì)展開研究，以供參考。
一、藝術(shù)展覽主題和布展方式的遴選與定位
對(duì)于美術(shù)館的藝術(shù)展覽與布展活動(dòng)而言，其同商場(chǎng)對(duì)于商品的鋪設(shè)原則與追求的目的存在較大的差別，后者對(duì)于商品的陳列乃是一種商品促銷方式，以便讓來(lái)此的公眾通過(guò)對(duì)各類商品的瀏覽做出購(gòu)買決策，而美術(shù)館所陳列的藝術(shù)品則是人類藝術(shù)創(chuàng)作的精華，公眾來(lái)此的目的盡管也可以視為一種消費(fèi)，但是此種消費(fèi)并非是物質(zhì)層面的滿足，而是源自精神層面的愉悅。有鑒于此，美術(shù)館管理者在進(jìn)行藝術(shù)布展過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)力求在有限的展品展示空間之內(nèi)，為公眾創(chuàng)設(shè)最佳的藝術(shù)品瀏覽與鑒賞契機(jī)，進(jìn)而幫助公眾藉此實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)品的賞鑒。
為此，美術(shù)館在進(jìn)行藝術(shù)品布展過(guò)程中，必須遵循這一要義遴選合適的布展方式。為幫助入館的公眾實(shí)現(xiàn)更好地對(duì)藝術(shù)品布展主題的領(lǐng)會(huì)，美術(shù)館布展人員必須對(duì)不同作品的創(chuàng)作主題、創(chuàng)作者的藝術(shù)風(fēng)格等要素做到精準(zhǔn)而全面地把握，進(jìn)而能夠在此基礎(chǔ)之上科學(xué)定位藝術(shù)品布展主題。以便使每一個(gè)入館鑒賞的公眾藉由對(duì)特定布展主題的知悉，實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)品藝術(shù)格調(diào)與思想內(nèi)涵以及創(chuàng)作者創(chuàng)作精髓的有效洞見。但是單件的作品體現(xiàn)的是藝術(shù)家的情感和其生活態(tài)度，未必能夠較為準(zhǔn)確的體現(xiàn)展覽的主題；作品具體的位置和全部作品的整體效果已經(jīng)環(huán)境的作用能夠很好的體現(xiàn)展覽主題，卻不同程度上消解了作品本身的獨(dú)立性。從藝術(shù)作品的具體陳列要求來(lái)看，考慮到不同的布展位置以及布展空間對(duì)于藝術(shù)品內(nèi)涵的詮釋效果存在差別，因此，美術(shù)館布展人員必須依托明確的布展主題，實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)品的合理布展，進(jìn)而將其內(nèi)涵最大化地詮釋出來(lái)。如美術(shù)館選擇以某位藝術(shù)家為主題進(jìn)行布展，則可以考慮按照該名藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作歷程或者藝術(shù)創(chuàng)作脈絡(luò)進(jìn)行布展。對(duì)于藝術(shù)家所創(chuàng)作的代表性作品，應(yīng)當(dāng)將其置于顯要位置。也就是說(shuō)，美術(shù)館布展人員在進(jìn)行布展時(shí)，應(yīng)當(dāng)先定位布展主題，其后將作品作為布展的核心內(nèi)容，依托前者實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)家的介紹，如此便實(shí)現(xiàn)了三位一體的藝術(shù)品主題布展目標(biāo)。按照藝術(shù)品的類型不同，可以選取特定的藝術(shù)品布展形式，此外還有依據(jù)藝術(shù)家、藝術(shù)品價(jià)值和其它標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行的展覽分類，無(wú)論是何種展覽，都對(duì)展覽的場(chǎng)地有著特定的要求?？紤]到展示大廳的空間固定性，因而美術(shù)館布展人員應(yīng)當(dāng)通過(guò)精巧地藝術(shù)品布展設(shè)計(jì)與藝術(shù)品擺放，為入館參觀、品鑒的公眾創(chuàng)設(shè)鑒賞契機(jī)。
美術(shù)館布展人員通過(guò)根據(jù)用于布展的藝術(shù)品的位置、創(chuàng)作時(shí)間序列等要素，進(jìn)行布展設(shè)計(jì)，既要滿足文本的需要，也要滿足視覺的需要；既要考慮打破章節(jié)的相對(duì)獨(dú)立，也要保持互相銜接；既要達(dá)到同化教育的目的，也要考慮到觀眾的心理節(jié)奏。如此，方才能夠使整體布展設(shè)計(jì)同布展主題做到格調(diào)一致，而不會(huì)使入館參觀、品鑒的公眾在鑒賞過(guò)程中因展品擺放過(guò)于突兀而產(chǎn)生不適之感。
二、玻璃展示柜的恰當(dāng)應(yīng)用
從近一個(gè)時(shí)期國(guó)內(nèi)美術(shù)館的布展情況來(lái)看，相當(dāng)一部分布展人員，也包括大多數(shù)入館參觀的公眾，會(huì)對(duì)玻璃展示柜中的藝術(shù)品產(chǎn)生錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)，誤以為之所以美術(shù)館會(huì)將這些藝術(shù)品置于玻璃展示柜中，蓋因其價(jià)值過(guò)于貴重。這樣的做法亦使得這些被置于玻璃展示柜中藝術(shù)品在外觀中顯得整齊一致，其自身的藝術(shù)格調(diào)無(wú)形之中被同化，還有就是易于造成同入館參觀公眾之間的距離感。盡管不排除玻璃展示柜的使用目的確實(shí)在于避免貴重展品被入館參觀的公眾觸碰，基本上，它可以維持一個(gè)小范圍的空氣，幫助特別敏感的物品避免灰塵、昆蟲、接觸、盜竊等。但筆者認(rèn)為如果在有相應(yīng)保護(hù)的情況下應(yīng)減少重復(fù)使用，減少由此造成的對(duì)展品注意力的減弱，特別是一些不適宜展柜展示的物品。同時(shí)，玻璃展示柜的使用應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎，因?yàn)槊總€(gè)細(xì)微的小差錯(cuò)都會(huì)被明顯放大化。諸如鉛筆印、昆蟲尸體等體量相對(duì)較小，易于為入館公眾所忽略的展品，通過(guò)玻璃展示柜進(jìn)行陳列，則能夠引起入館公眾的注意。
三、美術(shù)館展示照明設(shè)計(jì)
第一，考慮到光源對(duì)用于布展的藝術(shù)品外觀色調(diào)的影響，布展人員應(yīng)當(dāng)盡量應(yīng)用顯性色等同日光接近的光源，以免造成對(duì)藝術(shù)品原本色澤、質(zhì)地的掩蓋與影響。
第二，美術(shù)館布展人員必須考慮到入館參觀公眾對(duì)陳列的藝術(shù)品的品鑒舒適情況。比如，柜面玻璃會(huì)對(duì)觀影者的視覺效果造成很大的不利影響，因此我們可以對(duì)柜內(nèi)頂板、背景以及座駕等表面反射率進(jìn)行有效的限制，進(jìn)而使整體的視覺干擾較小。
第三，美術(shù)館布展人員應(yīng)當(dāng)避免展廳內(nèi)光反射現(xiàn)象的發(fā)生，原因在于，一旦發(fā)生光反射現(xiàn)象，則將對(duì)用于布展的藝術(shù)品的顯色性形成一定的影響。
第四，美術(shù)館布展人員應(yīng)當(dāng)調(diào)整光照放線強(qiáng)度。根據(jù)以往的美術(shù)館藝術(shù)品布展經(jīng)驗(yàn)可知，如若主光源光纖同陳列面夾角二者之間低于20。時(shí)，則將在用于布展的藝術(shù)品表面生成陰影，進(jìn)而影響到入館公眾的鑒賞體驗(yàn)。
第五，美術(shù)館布展人員應(yīng)當(dāng)避免玻璃展示柜內(nèi)部光源的直接投射于觀眾眼中，以免使觀眾無(wú)法實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)品的細(xì)致觀察，可以通過(guò)在玻璃展示柜中預(yù)先安置遮光板避免這一情況的出現(xiàn)。具體來(lái)看，針對(duì)展品表面具有光澤的情況，方向性的入射光將會(huì)在展品表面出現(xiàn)鏡面發(fā)射，這種光線一旦射進(jìn)觀察者的視線范圍中，將會(huì)導(dǎo)致展品視覺上減小，導(dǎo)致展品色彩及形象難以真實(shí)的被反映。除此之外，美術(shù)館布展人員在對(duì)貴重的畫作進(jìn)行布展時(shí)，通常會(huì)將其置于玻璃的保護(hù)之下，為避免玻璃的眩光問(wèn)題，應(yīng)當(dāng)在畫作安裝時(shí)使其保持傾斜狀態(tài)。
最后，美術(shù)館布展人員應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)對(duì)光源和展品的合理控制，從而防止光線因被用于布展的藝術(shù)品的表面光澤度過(guò)高而折射入觀眾的眼中。
參考文獻(xiàn)：
[1]陳媛媛對(duì)美術(shù)館宣傳展示設(shè)計(jì)變化發(fā)展的探索．科技展望，2016(7)．
[2]楊奇．美術(shù)館展覽展示設(shè)計(jì)中的現(xiàn)代“布局”．觀蘇州大學(xué)，20lO(5)．
[3]馬鳳艷．當(dāng)代美術(shù)館展覽中視覺語(yǔ)言的應(yīng)用．北京林業(yè)大學(xué)，2016(4)
[4]楊奇．現(xiàn)代美術(shù)館展示設(shè)計(jì)之“布局”觀．蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，20lO(2)．
[5]陳佳潔．展覽建筑中介空問(wèn)環(huán)境心理行為分析及設(shè)計(jì)策略研究．合肥工業(yè)大學(xué)，2015(4)．
