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對美術(shù)館宣傳展示設(shè)計變化發(fā)展的探索

作者:    發(fā)布時間:2022-05-05 10:46    閱讀量:1499

陳媛媛(江蘇省美術(shù)館,江蘇南京210000) 

【摘要】美術(shù)館的宣傳展示設(shè)計的變化是隨著經(jīng)濟和技術(shù)的發(fā)展而變化的,隨著技術(shù)的進步,很多的展覽設(shè)計將來會更加豐富多彩,設(shè)計內(nèi)容越來越多,制作方式越來越多樣化。從單一的作品陳列,發(fā)展為利用聲光電等技術(shù)對展示空間的全面設(shè)計和展示。并且,技術(shù)進步的同時,更加注重觀眾的觀感,強調(diào)以人為本,以及環(huán)保理念的普及。 

【關(guān)鍵詞】美術(shù)館展示設(shè)計視覺藝術(shù)

1美術(shù)館在中國的產(chǎn)生和發(fā)展

    (1)    美術(shù)館是集收集、保存、展覽和研究美術(shù)作品的機構(gòu)。19368月建成的國立美術(shù)陳列館,為中國近現(xiàn)代第一座國家級別的美術(shù)館,是中國美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的開端。于19609月正式定名為江蘇省美術(shù)館,是首批國家重點美術(shù)館。 


對美術(shù)館宣傳展示設(shè)計變化發(fā)展的探索 


    (2)中國的美術(shù)館之前經(jīng)常會被簡單地看作為藝術(shù)品提供展覽場地的作用,沒有被當作美術(shù)博物館來看待。20世紀80年代中后期,國內(nèi)興起公立美術(shù)館建立潮。美術(shù)館的硬件上從無到有,學(xué)術(shù)發(fā)展要求從單一的展覽陳列功能,逐漸向國際化的美術(shù)館形態(tài)靠近。經(jīng)過一二十年的發(fā)展,美術(shù)館的典藏、保存、展示、研究、教育、推廣、社會服務(wù)等功能日益豐富和完善起來。隨著這些功能的增加和完善,對美術(shù)館設(shè)計方面的要求也越來越高,設(shè)計內(nèi)容更加豐富,設(shè)計制作材料種類更加多變。

 

2美術(shù)館展示設(shè)計的演變和發(fā)展美術(shù)館的展示設(shè)計是展覽和陳列的視覺藝術(shù),不包含商業(yè)上的商品陳列、銷售空間等。  

    (1)形式上的變化是最明顯的。

最初是美術(shù)作品陳列的場所。提供一個場地,幾面墻,展覽的內(nèi)容單一,多為中國傳統(tǒng)書畫;形式單調(diào),作品掛在墻上,標簽沒有任何設(shè)計元素;宣傳簡單,就是戶外手繪海報。以江蘇省美術(shù)館老館為例,從舊照片可以看出,當時的展覽的作品展示,就是掛畫框,還有些是放在展臺上。照片上還可以看出來當時展覽的標簽。還有進出門的指示牌,展覽的導(dǎo)向,展出的作品還是很豐富的。采光基本是利用的自然光??梢钥吹秸箯d內(nèi)的作品高度,現(xiàn)在就不會這樣掛,要考慮到人的一個舒適的視覺高度。新中國成立后,美學(xué)藝術(shù)也得到了恢復(fù)和發(fā)展。當時多為傳統(tǒng)中國書畫等方面的展覽,展覽的形式也很簡單,沒有專門的展覽設(shè)計方案,策劃等,主要是將書畫作品裝裱好后陳列在展廳內(nèi),懸掛在展墻上。可以從畫面上面看出來展廳的采光有自然光也有人造光源。展柜內(nèi)作品的陳列比較的緊密,標簽是放在專門的小展臺上面的。當時對作品展示的要求并不高。當時已經(jīng)有一米線了,不過沒有現(xiàn)在的看起來精致美觀。不過這幾個展覽都沒有看到有作品標簽。從這些照片也可以看出當時的展廳布展的基本狀況,最明顯的是光源,多數(shù)采用的是自然光源,或者是少部分利用日光燈作為輔助照明,并沒有現(xiàn)在美術(shù)館或者博物館里面常用的射燈。發(fā)展到現(xiàn)在,展覽種類豐富,書畫、設(shè)計、裝置、行為藝術(shù)等等,利用聲、光、電、虛擬技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)等科技手段,給觀眾全方位、立體的、三維的、多感官的感受,不受時間、空間的約束。

 

隨著改革開放,經(jīng)濟的發(fā)展,對外的交流多了,眼界開闊,對審美的要求越來越高。大家對藝術(shù)欣賞的范圍、種類等也得到促進、擴大。包括傳統(tǒng)書畫、油畫、版畫、等設(shè)計、行為藝術(shù)、互動交流等越來越多的呈現(xiàn)在廣大觀眾的面前。展覽也不局限于掛畫,也開始有宣傳。例如:簡單的開幕式,有司儀,但是不專業(yè)。展廳內(nèi)依舊是多光源的采光,作品陳列布置上依舊是有點緊密。展覽的開幕式,從這張照片可以看出,展覽的開幕式有了一定的宣傳,有宣傳的橫幅,有司儀,剪裁,觀眾也很多。并且展廳的門口又了展覽的預(yù)告牌。開幕式有了專門的攝影、攝像,并且會進行簡單的布置,放置話筒、地毯、花籃等。說明展覽開幕式受到了更多的重視,并且開始更加豐富。

 

(2)展覽設(shè)計更加全面、對設(shè)計水平有著更高要求。從簡單的手繪海報到現(xiàn)代的電腦設(shè)計,噴繪、寫真、刻字等多種材質(zhì)的運用,種類也增加。不單單是平面上和靜態(tài)的展示,發(fā)展為整體空間上的設(shè)計要求,展覽與展示設(shè)計的統(tǒng)一。

 

并且在更高層次上,還要求有展示空間的設(shè)計。例如,展示空間視覺氛圍的渲染,展覽流線的設(shè)計,利用作品主題的區(qū)別,陳列位置、角度、燈光等全方位的設(shè)計對觀眾進行引導(dǎo)。觀眾進入美術(shù)館往往并不是一下子就走向某一個作品仔細欣賞,而是首先通過視覺感知感受整個展覽的氛圍。 

   設(shè)計的目的———吸引注意力展示環(huán)境的設(shè)計品質(zhì),決定了展覽整體的視覺效果。好的展示設(shè)計,會使觀眾在特定的展陳氛圍中,視覺上得到充分的滿足、刺激或者說是沖擊等感受。 


(3)隨著科技的發(fā)展,以及經(jīng)濟行為的影響,人們對于精神上美的追求也相應(yīng)的提高。

   美術(shù)館的展覽設(shè)計也隨之發(fā)展,由平面的、靜態(tài)的、單向的,發(fā)展為立體的、動態(tài)的、可互動的。展覽的多角度,全方位的包裝是一門深奧的美學(xué)設(shè)計學(xué)科,也成為越來越重要的一種國際流行趨勢。美術(shù)館的設(shè)計是多方面的,不單單是展覽的海報,還包括導(dǎo)覽的設(shè)計,展品展示的設(shè)計?,F(xiàn)在的展品不單單是掛在墻上就可以了。從進門開始就可以感受到設(shè)計,引導(dǎo)牌,海報欄,展覽預(yù)告等。傳統(tǒng)的燈光、展墻等,一成不變的展示,即不能滿足現(xiàn)今美術(shù)館觀眾的需求,也不能充分展示作品的特點,以及表達作者的創(chuàng)作意圖等。新穎、活潑、互動的展示設(shè)計,可以引起觀眾的興趣和共鳴?,F(xiàn)在的展覽不滿足于簡單的陳列,讓更多的藝術(shù)形式出現(xiàn)在美術(shù)館中,豐富多樣的展覽設(shè)計在吸引觀眾。

 

   展示設(shè)計包含廣泛的視覺形象設(shè)計領(lǐng)域,同時還包括使用更現(xiàn)代的藝術(shù)手段和最新的科技形式來突出表達展示的主體,以便使信息的傳播更具有時代感和藝術(shù)性。例如:色色相生,這個展覽。展示環(huán)境的變化:展覽的設(shè)計是全方面的,不單單是海報,包括作品展示的環(huán)境,有作品本身的裝裱,解說文字的設(shè)計,燈光的設(shè)計,是整體的感官上的設(shè)計。不單單是視覺上面的,包含有聽覺、觸覺、味覺等。不同的展覽對設(shè)計有著不同的要求,學(xué)術(shù)類的可以要求整體的設(shè)計基調(diào)要莊重、嚴肅,兒童作品展就要求是活潑、有趣,主題性的要重點突出主題,而文獻類的展覽應(yīng)為資料的繁雜、內(nèi)容的豐富也會有特定的要求。

 

   例如國家重大歷史題材展,因為單件作品體量很大和尺寸不同,陳列布展計劃書就會很復(fù)雜,要做很多的預(yù)先的設(shè)計方案,并且每件展品的擺放位置在展品運到南京之前就全部安排好。在布展設(shè)計方案中,利用不同的顏色代表著不同的展品種類。并且,方案是等比的大小進行設(shè)計的,方便后面展品的精確到位,節(jié)約時間和方便安裝。

 

   江山如此多嬌·館藏的新金陵畫派精品展,由于展廳空間有限,展示原件條件有限,又要配合展覽的主題,利用了手稿復(fù)制品、舊照片、年譜、日記等資料進行二次設(shè)計,重新排版,打造一個良好的展廳氛圍。統(tǒng)一了展板的尺寸和制作工藝,以及使用統(tǒng)一的設(shè)計元素,這樣即可以展示出豐富的內(nèi)容,也使得展出的資料有序,而調(diào)理清晰。這次的館藏展,與以往相比多了很多的文獻資料,在展覽設(shè)計的前期就有了很多的預(yù)想和布展方案。展覽的觀眾流線的設(shè)計,希望觀眾按照我們設(shè)想的方向進行參觀,并且為了讓觀眾更好的了解這個展覽的背景,又在展廳內(nèi)布置了與主題相關(guān)的文獻資料。通過這些資料可以讓觀眾好的來參觀。

 

3設(shè)計以人為本

   (1)隨著時代的進步,對美術(shù)館的功能有了更加具體的要求和分類。對美術(shù)館的公共服務(wù)功能,審美引導(dǎo)等功能進一步的重視。一方面強調(diào)以觀眾為中心的服務(wù)理念;另一方面,主張藝術(shù)家、作品、觀眾之間的互動;與此同時,藝術(shù)家也更加突出自己的個性、藝術(shù)品的特性,呈現(xiàn)多樣豐富的作品。

   (2)科技的發(fā)展,也要求設(shè)計也要關(guān)注生活,這種關(guān)注不是簡單的表現(xiàn)生活,同時在設(shè)計中注重人性化,環(huán)保節(jié)約的理念,在材料的運用中注意對環(huán)境的影響,以及防止過度設(shè)計的發(fā)生。

   (3)政府對公共文化服務(wù)體系不斷探索和完善,加大投入,推動中國美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展。 

4結(jié)語

   現(xiàn)在的美術(shù)館展示設(shè)計不是簡單的設(shè)計一個海報,而是一個展陳空間,是可以和觀眾互相交流的場所。利用先進的技術(shù)手段,以創(chuàng)新的理念為基礎(chǔ),做出更加突出藝術(shù)品本質(zhì)、更吸引觀眾的展示效果,中國的美術(shù)館不是曲高和寡,它是為公共審美的提高,全民素質(zhì)的培養(yǎng)為主要任務(wù)的。隨著技術(shù)的進步,很多的展覽設(shè)計將來會更加豐富多彩。當然,一個展覽的成功,并不是包裝的越復(fù)雜、越厚重就越好。鋪天蓋地的宣傳海報、過分的張揚自我宣傳,過濫的商業(yè)性質(zhì)的恭賀,都是有牽強附會的推廣效果,反而暴露了背后的膚淺。重視展覽的宣傳設(shè)計和整體包裝是時代的進步和理念的轉(zhuǎn)變,但是展覽的內(nèi)容豐富多彩并且和展覽的形式相統(tǒng)一才是好的、值得期待的。

 

參考文獻:

1()大衛(wèi)·卡里爾,丁寧譯.博物館懷疑論:公共美術(shù)館中的藝術(shù)展覽史[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,2009

2]張子康,羅怡.美術(shù)館[M].北京:中國青年出版社.,2009

3]齊玫.博物館陳列展覽內(nèi)容策劃與實施[M].北京:文物出版社,2009

4]尹定邦.設(shè)計學(xué)概論[M].長沙:湖南科學(xué)技術(shù)出版社,2007.作者簡介:陳媛媛(1980),南京藝術(shù)學(xué)院,碩士,江蘇省美術(shù)館,設(shè)計部主管。

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