文 / 四川音樂學院成都美術學院 吳琪雪
摘要：我國是歷史文化大國，文物眾多。 但是我國是多地震國家，而我國博物館館藏文物大都屬于可移動文物，將大量可移動文物集中到博物館中保存， 有利于文物的日常修復和防護管理， 但增加了在突發(fā)災害下文物大規(guī)模損壞的風險。 2008 年 5 月 12 日發(fā)生的汶川大地震因為防震準備的不充分，成都博物館中一些館藏文物受到了不同程度的影響，因此，成都博物館在新館建設時，就把防震設計作為了重中之重。 傳統(tǒng)防震陳列方法雖然在一定程度上能夠保護文物在地震中不受或者少受到傷害，提高文物的抗震性能，但是傳統(tǒng)方法并未使得文物受到的地震力減小，所以在成博新館設計之時便全方位考慮到各種可能發(fā)生的災害情況，用科技做了周密的防護武裝。 為了建立起完善的防震體系，成博進行了周密的科技“武裝”，現(xiàn)在，成博已經(jīng)是全國防震最好的博物館之一。
關鍵詞：博物館設計 防震陳列技術 成都博物館
我國是歷史文化大國，文物眾多。 但是我國是多地震國家，而我國博物館館藏文物大都屬于可移動文物， 將大量可移動文物集中到博物館中保存，有利于文物的日 常修復和防護管理，但增加了 在突發(fā)災害下文物大規(guī)模損壞的風險。 2008 年 5 月 12日 發(fā)生的汶川大地震因為防震準備的不充分， 成都博物館中一些館藏文物受到了不同程度的影響， 因此， 成都博物館在新館（以下簡稱成博） 建設設計時便全方位考慮到各種可能發(fā)生的災害情況，用科技做了周密的防護武裝現(xiàn)在，成博已經(jīng)是全國防震設計做的最好的博物館之一。
1 、博物館傳統(tǒng)防震陳列方法及在成博中的應用
對于我國大部分博物館而言，由于種種條件限制（例如展館本身年代久遠不易進行大規(guī)模的硬件改造） ，目 前采取的防震陳列措施都是以文物傳統(tǒng)防震技術為主。 我國傳統(tǒng)防震措施在成都博物館新館中的應用主要包括如下幾個方面：
1.1 純浮放
最常見最簡單也可以說是最危險的陳列方式， 但是在底座為防震臺技術的情況下， 純浮放的擺放方式是最能完整展現(xiàn)文物本質(zhì)的擺放方式。如圖 1 中完整陶瓷文物的浮放陳列，再現(xiàn)了該文物在當時的擺放方式和本身的精美。 這種陳列方式適合本身材質(zhì)堅固不易碎的文物，例如青銅、銅、 或者其他堅固金屬材質(zhì)的文物， 同時也需要文物自 身重心非常穩(wěn)定不會因為輕微的晃動而移位。
1.2 降低重心法
改變陳列方法來降低重心，將原本立著擺放的文物平放，或者將不破壞文物本體的重物植入文物內(nèi)以降低文物中心， 使得文物在震動搖晃時摔倒的可能性降低。 弊端是只適用于平放也方便觀賞的文物，且文物還是處于浮放狀態(tài)，震級較大震幅較大的時候文物仍有可能產(chǎn)生滑移掉落，造成傷害。
1.3 膠粘法
即在文物與臺座之間采用粘性材料進行粘接， 以減小文物在震動時搖晃滑移的可能性， 在一定程度上能保住文物的穩(wěn)定性， 但是涂抹含有化學成分膠粘用品有可能對文物表面帶來一定的損傷， 且當膠與底座粘合地太牢固時不利于文物的自 由存取放置。
1.4 卡固法
通過在臺 座上安裝卡固固件來約束文物底部側(cè)移的方法。在成博， 卡固法分為小型文物塑料卡固和大型文物特制卡固，如圖 2 這種大型石碑文物，為便于觀看需要立起來擺放，同時保持穩(wěn)定性和防止地震震動對文物以及大型文物摔下來對別的文物及展館造成的傷害所運用的金屬特制卡固固件來固定。 弊端是在地震作用下卡固固件與文物的相互作用有可能將文物劃出上橫。
1.5 拴線法
用尼龍線對較大型且易于失穩(wěn)的文物拉接的方法。 拴住重心不穩(wěn)的文物，配合卡固法使用既能用最佳展陳方式展示文物又能給文物以雙重保障盡可能避免在震動中收到破壞，但是拴線法本身只適用于輕質(zhì)文物且影響陳列外觀。
1.6 減震法
在文物底部、側(cè)面墊以厚度足夠的減震材料（如泡沫，海綿等） ，或采用減震材料對文物進行包裹并放置于容器中的減震方法。
1.7 內(nèi)支法
對于底部開口的文物，在文物內(nèi) 部制作支桿以固定文物，如圖 3 的三星堆青銅面具，底部開口內(nèi)部空心，重心不穩(wěn)無法在沒有支撐的情況下立起，運用內(nèi) 支法可以很輕松地立放且增加一定的穩(wěn)定性。
1.8 側(cè)支法
對于重心不太穩(wěn)定的文物，通過利用塑料卡提供的側(cè)向支撐來減輕震害，如圖 4。 但是內(nèi)支法和側(cè)支法都是雖然能臨時保證文物的穩(wěn)定性，但是地震作用下，支架與文物的相互作用有可能造成文物的損害。此外，我國館藏文物的傳統(tǒng)文物防震措施還包括：磁鐵法，用磁鐵的吸引力來使文物底部與展臺有較牢固的連接；內(nèi)支法，將文物套在包有一定厚度泡沫的支桿上；以及尼龍扣搭法，木楔固定法等等，這些陳列方法在成博中應用的較少，在此不一一贅述。
2、成都博物館新館防震設計的創(chuàng)新應用
上述傳統(tǒng)方法雖然在一定程度上能夠保護文物在地震中不受或者少受到傷害，提高文物的抗震性能，但是傳統(tǒng)方法并未使得文物受到的地震力減小，防護性也不夠周全，所以在成博新館設計之時便全方位考慮到各種可能發(fā)生的災害情況， 用科技做了周密的防護武裝。現(xiàn)在，成博已經(jīng)是全國防震最好的博物館之一。
2.1 橡膠圈上的博物館
對博物館采取震動控制措施是避免文物受損的最有效手段， 即通過在博物館結(jié)構的特定部位安裝減震隔震裝置來減少地震對博物館的影響，從而減輕或者避免館藏文物的損害。圖 5（圖片來源于網(wǎng)絡）
如圖 5 這個像輪胎一樣的東西，叫做“隔震橡膠支座”，利用橡膠的彈性可以有效地釋放與減緩震動。利用這個特性，成博設計者在建筑的下面測算出高達上百個數(shù)量的點位， 全部放置了這種隔震橡膠支座，而每一個支座又分為很多層，堆疊起來，彈性十足。 這樣就在上層建筑與基礎建筑之間放了一塊大型橡膠或海綿，形成了良好的隔震層。成博的建筑主體是鋼 + 混凝土的結(jié)構， 大量鋼材的使用使得建筑整體十分堅固。在下層堆放了隔震橡膠支座的前提下，成博就像個大盒子，力量足夠的情況下，這個大盒子甚至可以整個兒被拿起來。館舍、橡膠圈、基底，三者之間并非一體，這樣一來，地下的震動在經(jīng)過層層抗震措施的釋放與阻隔對上面建筑的影響就大大減弱了。
2.2 文物特制防震臺
成博每層樓的每個展廳里的文物種類繁多，特性各不相同，有非常重但是并不穩(wěn)定， 有些脆弱且敏感易碎， 有些適合立著放，有些適合躺平放，有些品相完整無損，有些挖掘出來就已經(jīng)碎成一片 片 一塊塊，并且還有大量脆弱的瓷器陶器等。 為此，針對不同特性的文物成博分別加裝了專屬的底座防震臺 （如圖 1框起來的部分） ， 這個防震臺采用的是應用于高鐵的緩沖技術，可以有效保證文物的穩(wěn)固， 不會在地震震動時被晃下來受到損傷。 在不同的展廳，針對不同的展覽主題不同的文物擺放方式，配備了多種防震設備產(chǎn)品，如擺放單個文物的獨立柜防震臺、幾個一組的通柜隔震臺， 和較多數(shù)量文物一起擺放的密集柜防震地板，更加有效地為文物們穿上“安全罩”。
2.3 新技術為文物保駕護航
在布展前， 文?？萍既藛T 就詳細列出了館藏文物中對震動特別敏感的文物，對其所在的點位一一進行震動模擬分析，再分別量身定制防震方案，研究開發(fā)了不同的防震裝置。相信去過成博的觀眾都對屹立在二樓展廳的兩座東漢石碑—— — “裴君碑”和李君碑”印象深刻吧，這兩塊石碑均超過 3 米高，加起來超過 8噸重，氣勢撼人，靠著布展團 隊基于文物三維模型的科學計算，能夠清楚看到石碑上面的銘文字樣。 高度在兩米以上的石碑是防震陳列設計中相對薄弱環(huán)節(jié)，震動很容易使石碑傾倒，重達 4噸的文物自 身造成傷害的同時對展館的傷害亦是非常嚴重。 文?？萍既藛T 先用三維掃描儀對漢碑進行掃描建模，再用先進的三維打印技術打印出獲得的三維模型， 以 1:1 的比例真色彩打印出輕質(zhì)材料的碑帽，碑帽原件則被放置于文物庫房保存。 輕質(zhì)材料的應用 很好地解決了 重型文物對展館傷 害的 隱患問題。
天府廣場出土的石犀，可以說是成博的鎮(zhèn)館之寶了，放置在專屬的獨立防震臺上（圖 6） ， 因為石犀本身也是大型文物，長3.3 米，寬 1.2 米，高 1.7 米，重達 8.5 噸，為方便工作人員 的擺放與避免震動墜落造成的傷害，防震臺 設計的并不是很高。 雖然是浮放于防震臺之上，但是周圍鋪滿細小的石子，這是為石犀底部增加摩擦力，讓它在地震震動中更加穩(wěn)定不容易滑動。
圖 6
3、結(jié)語
本文從成都博物館文物防震陳列方式出發(fā)，從陳列柜展柜、博物館、文物三個角度結(jié)合入手，對傳統(tǒng)防震陳列方式和現(xiàn)代創(chuàng)新防震技術做出了歸納和分析。 隨著科技發(fā)展和研究的不斷深入，我國的防震博物館及新技術造就的文物隔震臺 座將不斷普及，提高博物館建筑的整體抗震能力 ，對文物、 展柜展臺 采取有效減震隔震措施，文物傳統(tǒng)防震方法將不斷得到合理改進，文物也將受到更好更全面的保護。
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