陳鳳娟 張永民 河南田野文化藝術(shù)有限公司， 河南 鄭州 450000
摘要： 本文主要針對博物館展覽的裝飾及設(shè)計(jì)風(fēng)格展開了探討， 詳細(xì)闡述了裝飾設(shè)計(jì)的定義及其特征， 并對博物館的裝飾和設(shè)計(jì)風(fēng)格以及展覽因素作了系統(tǒng)的分析， 以期能為有關(guān)方面的需要提供參考借鑒。
關(guān)鍵詞： 博物館； 展覽； 裝飾設(shè)計(jì)； 特征中圖分類號： TU767 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A
1 博物館的裝飾和設(shè)計(jì)風(fēng)格
博物館陳列設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合新較強(qiáng)且較為內(nèi)容復(fù)雜、覆蓋面較為廣泛的展示藝術(shù)， 博物館設(shè)計(jì)要有核心的思想，能夠表達(dá)出其要表達(dá)的思想， 可以由一些連貫的故事線串聯(lián)起來， 形成一個故事的背景， 另外， 博物館設(shè)計(jì)還要本地化，具有本地特色和傳統(tǒng); 最后， 讓觀眾得到一些真實(shí)的感受和體驗(yàn)的博物館設(shè)計(jì)才是成功的。博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格分為現(xiàn)代簡約風(fēng)格， 中式， 歐式（巴洛克風(fēng)格、 洛可可風(fēng)格、 哥特式風(fēng)格等）
1. 1 現(xiàn)代簡約風(fēng)格
現(xiàn)代簡約風(fēng)格是行走在流行時尚前沿的一種博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格， 在現(xiàn)代社會頗受歡迎。 簡約主義源于 20 世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義。 歐洲現(xiàn)代主義建筑大師 Mies Vander Rohe的名言“Less is more” 被認(rèn)為是代表著簡約主義的核心思想。 簡約主義風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、 色彩、 照明、 原材料簡化到最少的程度， 但對色彩、 材料的質(zhì)感要求很高。因此， 簡約的空間設(shè)計(jì)通常非常含蓄， 往往能達(dá)到以少勝多、以簡勝繁的效果。由曲線和非對稱線條構(gòu)成， 如花梗、 花蕾、 葡萄藤、 昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、 波狀的形體圖案等， 體現(xiàn)再墻面、 欄桿、 窗欞和家具等裝飾上。 線條有的柔美雅致， 有的遒勁而富于節(jié)奏感， 整個立體形式都與有條不紊的、 有節(jié)奏的曲線融為一體。 大量使用鐵制構(gòu)件， 將玻璃、 瓷磚等新工藝， 以及鐵藝制品、 陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。 注意室內(nèi)外溝通， 竭力給室內(nèi)裝飾藝術(shù)引入新意。
1. 2 中式博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格
中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)融合了莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)， 現(xiàn)在的中式風(fēng)格更多地利用了后現(xiàn)代手法， 把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過重新設(shè)計(jì)組合以另一種民族特色的標(biāo)志符號出現(xiàn)。中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主) 、 裝飾品及黑、 紅為主的裝飾色彩上。 室內(nèi)多采用對稱式的布局方式， 格調(diào)高雅， 造型簡樸優(yōu)美， 色彩濃重而成熟。中國傳統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、 匾幅、 掛屏、 盆景、 瓷器、 古玩、 屏風(fēng)、 博古架等， 追求一種修身養(yǎng)性的生活境界。
1. 3 歐式博物館設(shè)計(jì)風(fēng)格
歐式風(fēng)格有多種， 如巴洛克風(fēng)格、 洛可可風(fēng)格、 哥特式風(fēng)格等等。 歐式的居室有的不只是豪華大氣， 更多的是愜意和浪漫。 通過完美的典線， 精益求精的細(xì)節(jié)處理， 帶給家人不盡的舒服觸感， 實(shí)際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。 同時，歐式裝飾風(fēng)格最適用于大面積房子， 若空間太小， 不但無法展現(xiàn)其風(fēng)格氣勢， 反而對生活在其間的人造成一種壓迫感?！?/span>
2 博物館展覽因素分析
優(yōu)質(zhì)的博物館文物文化展覽需要對幾個方面進(jìn)行充分的準(zhǔn)備工作， 其一是建立專門的資料負(fù)責(zé)人員， 對中心主題相關(guān)的資料、 物品進(jìn)行收集整理， 并進(jìn)行詳盡的分析和研究。其二是將現(xiàn)代化的技術(shù)和手段融入到博物館的陳列展覽工作當(dāng)中， 減小空間的占據(jù)量， 但是能夠以動態(tài)的演示形式傳播較多的內(nèi)容。 還應(yīng)當(dāng)進(jìn)行必要的物力、 人力和財(cái)力的投入，以保證博物館的展覽質(zhì)量， 此外， 要在已有創(chuàng)意設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上， 對設(shè)計(jì)進(jìn)行升華和完善， 使空間的尺度更加符合人類的行為模式， 繼而使展出的物品和博物館的展覽環(huán)境能夠形成煥然一新卻渾然一體的視覺效果。
3 裝飾風(fēng)格定格展覽風(fēng)格
裝飾設(shè)計(jì)在展示設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)主要是空間與造型的巧妙結(jié)合， 整體與部分的良好比例關(guān)系， 色彩與紋理的恰當(dāng)處理等， 而不是繁瑣、 深情的裝飾。 裝飾的使用僅限于重點(diǎn)領(lǐng)域， 力求與主體的功能和結(jié)構(gòu)巧妙地結(jié)合起來。 裝飾設(shè)計(jì)廣泛應(yīng)用于博物館陳列， 主要用于背景墻設(shè)計(jì)、 系列標(biāo)志設(shè)計(jì)、支架設(shè)計(jì)等。 標(biāo)志的功能是如何將圖書管理員所表達(dá)的信息傳達(dá)給受眾， 這些載體需要用裝飾設(shè)計(jì)來表達(dá)內(nèi)容。
3. 1 主題墻
裝飾設(shè)計(jì)在前奏曲設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。 主題墻可以存在于當(dāng)前的展覽或活動推廣中， 引言廳在整個展覽過程中起著非常重要的作用。 在博物館展覽中， 設(shè)計(jì)師通常會在這兩個方面做重點(diǎn)裝飾設(shè)計(jì)， 它們能巧妙地利用雕塑、 繪畫、 照片等形式來裝飾前奏廳， 也能有序地使用幕布、 展品的組合， 以及空洞與真實(shí)物品的巧妙結(jié)合。 這既激發(fā)了觀眾的視覺感受，又引起了觀眾對展覽的興趣
3. 2 指示牌
博物館標(biāo)志的主要功能到達(dá)了它的腦海。 但是， 即使是標(biāo)志也需要考慮到它的美麗， 字體的生動設(shè)計(jì)讓觀眾對這種標(biāo)志有了新的感覺， 從而更好地與觀眾互動。 在上海航海博物館的一系列展板中， 從文字排版、 標(biāo)準(zhǔn)圖形、 裝飾元素等方面， 將導(dǎo)航元素巧妙地運(yùn)用于插卡中， 使標(biāo)牌和空間成為一個整體。 如手動活動室內(nèi)標(biāo)牌、 導(dǎo)航、 卡通元素的應(yīng)用等標(biāo)志賦予生命。
3. 3 托架
博物館展覽館托架的主要任務(wù)是如何在保證展品安全的前提下， 安全地放置展品， 增加線條或圖案的裝飾元素，使展品處于安全的前提下。 例如， 上海中國海洋博物館的錨桿展示采用沙土的形式， 以沙灘和四邊形木結(jié)構(gòu)為支架， 既保證了展品的安全性和穩(wěn)定性， 又符合形式美的規(guī)律。 使觀眾能夠更好地理解和區(qū)分每一位主持人的類型和功能。
3. 4 照明裝飾
又稱“大氣照明”， 除了照明的實(shí)際功能外， 它也是展示藝術(shù)中一種特殊的造型語言， 是創(chuàng)造某種“氣氛” 和“感覺” 的重要手段。 裝飾照明的展示應(yīng)有利于觀眾展示目標(biāo)和效果的氣氛感， 應(yīng)善于燈光渲染技巧， 以達(dá)到燈光的戲劇性效果。 裝飾照明是指展示商業(yè)地位和受眾特征的氛圍照明，注重和內(nèi)部裝飾的協(xié)調(diào)。
4 結(jié)語
總之， 這次展覽對充分發(fā)揮博物館的作用具有重要意義。因此， 博物館只有做好展示工作， 才能充分發(fā)揮文化遺產(chǎn)的教育功能， 使更多的人成為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的載體和傳播者，為了繼續(xù)促進(jìn)文化遺產(chǎn)保護(hù)事業(yè)的健康發(fā)展。
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