當(dāng)前位置:首頁 > 新聞資訊 > 企業(yè)動(dòng)態(tài)

美術(shù)館展覽陳列規(guī)劃探究

作者: 王元宏    發(fā)布時(shí)間:2021-01-28 09:16    閱讀量:2612

來源:《文藝生活·中旬刊》2020年8期

作者:王元宏


  摘要:美術(shù)館是包含了眾多藝術(shù)作品,充滿了藝術(shù)氣息的地方,使得游覽者在欣賞自己喜歡的作品時(shí)同時(shí)受到藝術(shù)的熏陶。對(duì)于美術(shù)館而言,展覽陳列是美術(shù)館的重要環(huán)節(jié)也是基本職能,良好的展覽陳列能提升美術(shù)館的整體形象,保證參觀者具有良好的觀賞體驗(yàn),通過展覽陳列可以達(dá)到美術(shù)館進(jìn)行公共教育和對(duì)參觀者進(jìn)行良好服務(wù)的目的,因此,優(yōu)美得體的展覽陳列對(duì)于美術(shù)館而言至關(guān)重要。本文簡(jiǎn)要分析了展覽陳列的重要作用以及如何對(duì)展覽陳列進(jìn)行規(guī)劃。


  關(guān)鍵詞:美術(shù)館;展覽陳列;規(guī)劃探究


克里克展柜 | 上海韓天衡美術(shù)館


  一、前言


  美術(shù)館是作品的陳列室,藝術(shù)家的施展舞臺(tái)和熱愛美術(shù)的參觀者的聚集地,美術(shù)館的作品大部分為畫作和雕塑,這些作品不僅是作家心血的結(jié)晶,同時(shí)也是祖國文化與藝術(shù)的承載體,是社會(huì)主義精神文明建設(shè)的重要組成部分。參觀者可以透過美術(shù)館的展覽陳列來感受作者的良苦用心,也可以通過展覽陳列我國遼闊河山的波瀾壯闊和文化藝術(shù)的璀璨閃耀,美術(shù)館要通過作品的展覽陳列讓其變成一個(gè)個(gè)能開口說話的字符,讓參觀者獲得更好的游覽體驗(yàn)。在規(guī)劃展覽陳列的過程中,要結(jié)合技術(shù)手段和藝術(shù)手段反復(fù)琢磨,讓展覽陳列更符合科學(xué)性和美學(xué)性。


  二、在展覽陳列中留白


  留白是極具有東方古典韻味的藝術(shù)手法,有時(shí)候任何的裝飾都顯得多余,而空白就恰到好處,給人一種增一分太多減一分太少的感覺而且空白在我國的傳統(tǒng)文化中占據(jù)著相當(dāng)重要的地位,留白不管是用于畫家作畫還是園林藝術(shù)家的修葺都十分的貼合,用最少的筆觸和最簡(jiǎn)的飾品來表達(dá)出虛實(shí)相生、意境悠遠(yuǎn)的味道,體現(xiàn)了中國悠遠(yuǎn)的哲學(xué)思想。尤其是在畫作中,比起實(shí)打?qū)嵁嬌先サ膬?nèi)容畫家往往更注重除開畫作內(nèi)容本身所表現(xiàn)出的意境,而空白就是引人入勝的載體,當(dāng)然也不是畫作的筆墨用的越少越好,而是要把握動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)相生的平衡點(diǎn)。畫家常用的這種歷史悠遠(yuǎn)的留白形式是我國悠久歷史的積淀,是千年文化的結(jié)晶,更是大音希聲、大象無形的縮影,空白這一藝術(shù)形式讓畫作產(chǎn)生了從具象到抽象的質(zhì)變,促使參觀者有更多的想象空間,每個(gè)人看到畫作都有每個(gè)人的想法,也使得這副畫作常看常新,用參觀者的想象中的“實(shí)”去彌補(bǔ)畫作中的“虛”,從而引發(fā)參觀者的共鳴。


  與藝術(shù)畫作不同,展覽陳列所要表現(xiàn)的空白體現(xiàn)的不是畫作中顏色的“白”而是現(xiàn)實(shí)中立體的“空”,而這個(gè)空不是內(nèi)容形式上的空洞,而是通過布局調(diào)整給參觀者更加舒適的放空,注重的是統(tǒng)籌協(xié)調(diào)好美術(shù)館內(nèi)的各個(gè)元素,比如通過規(guī)劃面積和位置、作品與背景從而達(dá)到整體展覽陳列更加合理舒適。另外,通過燈光的調(diào)整使得整個(gè)美術(shù)館照明充足的情況下又有所突出,將聚光燈和散光燈結(jié)合使用,用聚光燈聚焦作品的位置,使得作品更加突出,運(yùn)用散光燈的柔和燈光使得作品在突出的同時(shí)又不過分耀眼,從而烘托一種舒適的觀賞氛圍。除了必要的展示陳列以外其他的道具物品要盡可能少的使用,否則會(huì)給人一種雜亂無章的感覺,要注意把握美術(shù)館整體的通透感和藝術(shù)感,合適的留白,留給參觀者更多的遐想空間。同時(shí),展覽陳列要具有層次性,不要讓次要的物品喧賓奪主,從而使得作品沒有留給人足夠深刻的印象,不論是視覺還是聽覺都要考慮到主次性的問題。對(duì)于整體的排列,要考慮整體色調(diào)的統(tǒng)一,不要給參觀者怪異感,對(duì)于作品也要按照特點(diǎn)進(jìn)行分類展覽陳列,同時(shí)滿足參觀者視覺和感覺的追求,又將作品中優(yōu)秀的傳承精神展現(xiàn)出來。


  三、巧妙運(yùn)用色彩


  除了部分展覽布局用到的留白以外,美術(shù)館中更多的展示要用到整體色彩的搭配,展覽陳列的色彩搭配要適合美術(shù)館內(nèi)的展廳、說明牌等一系列物品,在視覺體驗(yàn)上位參觀者營造一個(gè)舒適溫馨觀賞環(huán)境。色彩的布局中要考慮整體色調(diào)和具體顏色,整體的色調(diào)要迎合作品的表達(dá)內(nèi)容,如果內(nèi)容較為溫婉就要整體搭配暖色調(diào),如果內(nèi)容整體較為抽象就要搭配冷色調(diào),而且對(duì)于色彩的使用不要過于單一,畢竟一個(gè)色系中有許多可以選擇的色彩,要盡量減少參觀者的審美疲勞。針對(duì)不同的展覽主題要搭配不同色調(diào)的展覽風(fēng)格,展覽的色彩運(yùn)用同樣需要做到色彩具有層次感,對(duì)于重點(diǎn)突出的作品其使用的色彩要足夠鮮明,讓參觀者一眼就能看到展覽的作品??偠灾?,色彩也是展覽陳列相當(dāng)重要的一部分,巧妙運(yùn)用色彩的搭配不僅可以提高美術(shù)館的整體檔次,同時(shí)也可以帶給參觀者更好的觀感體驗(yàn)。對(duì)于色彩的運(yùn)用,還要配合著美術(shù)館內(nèi)的燈光調(diào)控,光可以讓色彩更加艷麗,色彩也可以讓光顯得更加深邃且有立體感,即便是同樣的一種色彩,運(yùn)用不同的光源進(jìn)行照射所展現(xiàn)的視覺觀感也是完全不同的。但是這一點(diǎn)在對(duì)畫作進(jìn)行展示時(shí)要尤為注意,因?yàn)椴荒芨淖儺嬜髟械纳剩灾恍枰褂萌岷偷墓庠磳?duì)畫作進(jìn)行渲染就可以。色彩的布局是展覽陳列中重要的一環(huán),從一定程度上來說色彩的展示決定著整體展覽的層次,因此,對(duì)于色彩的把握一定要重視。


  參考文獻(xiàn):


  [1]   董琦.關(guān)于中國國家博物館陳列體系的思考[J].中國博物館,2009(02).

  [2]   古大治,傅師審,楊紀(jì)鳴.色彩與圖形視覺原理:關(guān)于看的藝術(shù)與科學(xué)[M].北京:科學(xué)出版社,2000.

  [3]   侯關(guān)銀.美術(shù)館與身份構(gòu)建——論布魯克林美術(shù)館展覽中黑人藝術(shù)地位的三次轉(zhuǎn)折[J].美術(shù)觀察,2020

  [4]   直覺美術(shù)館[J].課堂內(nèi)外·智慧數(shù)學(xué),2020

  [5]   郝孝飛.將美術(shù)館資源引入中國畫教學(xué)的實(shí)踐探討[J].高教發(fā)展與評(píng)估,2020.

推薦閱讀