來源：《文物鑒定與鑒賞》 2017年5期
作者：胡明紅
【摘 要】伴隨著現(xiàn)代化博物館理念的更新，結(jié)合抗戰(zhàn)類紀(jì)念館自身考慮，加強(qiáng)展覽策劃及設(shè)計(jì)布展，是博物館工作的重中之重。本文僅以侵華日軍第七三一部隊(duì)罪證陳列館新館策劃布展為例，總結(jié)策劃布展經(jīng)驗(yàn)做法，展望戰(zhàn)爭類紀(jì)念館的未來工作方向，積極尋找符合當(dāng)前紀(jì)念館展覽的特點(diǎn)的科技化、現(xiàn)代化及數(shù)字化的方法，對陳列展示設(shè)計(jì)方法及發(fā)展趨勢進(jìn)行探討。
【關(guān)鍵詞】抗戰(zhàn) 紀(jì)念館 展覽策劃
以第二次世界大戰(zhàn)為題材的陳列館、紀(jì)念館擁有著無法取替的歷史和現(xiàn)實(shí)價(jià)值?？箲?zhàn)類紀(jì)念館的題材、類別及年代雖然都有各自的特點(diǎn)，但其建立的目的都是“牢記歷史、捍衛(wèi)和平”，通過對殘酷戰(zhàn)爭留給人類的記憶的展示揭露，從而達(dá)到提醒人們愛好和珍視和平的目的與效果。
一、中國抗戰(zhàn)類紀(jì)念館的功能及現(xiàn)狀
抗戰(zhàn)類紀(jì)念館的主要功能是承載歷史記憶，記錄歷史真相，影響教育后人，傳播正確理念。按照題材與功能劃分，其場館類型大體可分為歷史事件展館、歷史人物展館、歷史遺址展館和軍史類題材展館等[1]。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，迄今為止，“全國擁有重點(diǎn)抗戰(zhàn)文物186處，已建成137家抗戰(zhàn)類博物（紀(jì)念）館，藏品達(dá)163.32萬件，其中珍貴文物34068件”[2]。此類場館在傳承歷史、倡導(dǎo)和平等方面發(fā)揮重要作用，在國內(nèi)博物館界占有日益重要的地位。
二、中國抗戰(zhàn)類紀(jì)念館的展覽策劃的特征
博物館的展陳策劃及設(shè)計(jì)在文博研究領(lǐng)域分為廣義概念與狹義概念?！皬V義的陳列設(shè)計(jì)包括陳列的總體設(shè)計(jì)、內(nèi)容設(shè)計(jì)與形式設(shè)計(jì)三方面；狹義主要指陳列的形式設(shè)計(jì)，也就是陳列的藝術(shù)設(shè)計(jì)?！盵3]將抗戰(zhàn)類紀(jì)念館的展陳特點(diǎn)與其他類型的紀(jì)念館對比分析，我國抗戰(zhàn)類紀(jì)念館因?yàn)闀r(shí)代、內(nèi)容及外延的因素，其本身固有時(shí)代特征和獨(dú)特性質(zhì)。只有踏踏實(shí)實(shí)地、真正認(rèn)真地從這種類型的館舍功能定位的具體情況來深入研究，才能真正找出適用于其生存、發(fā)展及擴(kuò)大的陳展策劃的理念、設(shè)計(jì)的方法及施工的布局。
（一）布展歷史
我國抗戰(zhàn)類紀(jì)念館是承載民眾記憶抗日戰(zhàn)爭的特殊產(chǎn)物。在策展的醞釀過程中，最主要的目的和價(jià)值，是對戰(zhàn)爭結(jié)束多年后，一群沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭年代的群體進(jìn)行切實(shí)廣泛的愛國主義教育，從而增強(qiáng)民族自信心和凝聚力。
（二）布展主題
在抗戰(zhàn)類題材展覽的布展主題確定時(shí)，具體陳列的觀點(diǎn)要鮮明，內(nèi)容要詳實(shí)，更要懂得與國家對日關(guān)系的外交斗爭的官方主流聲音一體化。因此，在策展過程中，基本上是由展覽主題內(nèi)容來決定文物、文獻(xiàn)、史料的征集與選用。
（三）布展結(jié)構(gòu)
在我國，抗戰(zhàn)類紀(jì)念館的布展結(jié)構(gòu)一般采用傳統(tǒng)書籍的編纂方式，把展覽內(nèi)容按照其歷史的脈絡(luò)演變統(tǒng)一布置。具體過程的編排，猶如一本厚重的同題材類別的歷史類教科書。
（四）陳列內(nèi)容
首先，在具體策展的過程中，重點(diǎn)需要考量涉及國家政治傾向性、民族情緒敏感性及日常文化代表性這些內(nèi)容的把握。其次，“在陳列中哪些人物需要突出，哪些事件應(yīng)該強(qiáng)調(diào)，而相應(yīng)的哪些人物和事件應(yīng)該淡化、回避，需要統(tǒng)籌兼顧，綜合考慮，搞好平衡。在這種平衡的處理中，人物和事件擺放位置的優(yōu)劣、排列次序的先后、出現(xiàn)次數(shù)的多少、照片和說明文字的字體之大小等”[4]。
（五）陳列形式
一直以來，因?yàn)榭箲?zhàn)類紀(jì)念館的題材限制，在固化的思維模式中，其展覽就應(yīng)該重視內(nèi)容而輕于形式，從而造成陳列始終無法走出“圖片展板”“文物展柜”單調(diào)乏味的簡易模式?！安恢匾曣惲械姆諊蛢?nèi)外環(huán)境的營造，缺乏新材料、新技術(shù)、新工藝的應(yīng)用。并且展陳過程中過于強(qiáng)調(diào)說教而忽視觀眾的感受，因此難免形成單調(diào)、枯燥、沉悶的展陳形式，越來越不受觀眾歡迎，漸漸遠(yuǎn)離了社會(huì)和群眾?！盵5]因此，對于紀(jì)念類展館的陳列形式的探索和商榷，成為文博界乃至歷史學(xué)界越來越重視的基本問題。
三、侵華日軍第七三一部隊(duì)罪證陳列館新館策展經(jīng)驗(yàn)
抗戰(zhàn)類紀(jì)念館的陳列策展是一項(xiàng)完整的、復(fù)雜的跨學(xué)科工作。這項(xiàng)工作不僅需要專業(yè)人員具備博物館學(xué)和歷史學(xué)的相關(guān)知識(shí)和工作經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)還要有美學(xué)功底、室內(nèi)設(shè)計(jì)和計(jì)算機(jī)的相關(guān)知識(shí)。七三一新館的展覽從策展開始就堅(jiān)持“簡單、樸素、真實(shí)、可信”布展理念，通過法理的思考，將“展示罪證、揭露罪行”作為布展目的。
（一）陳列內(nèi)容大綱的編寫
學(xué)術(shù)研究是陳列布展的軟實(shí)力支撐，教育功能是陳列布展的指標(biāo)要求，以舊址保護(hù)工作為指導(dǎo)思想，以大國的心態(tài)和客觀公正的歷史觀，從全球普遍的價(jià)值觀出發(fā)來進(jìn)行文案起草，做到真實(shí)、可信，不偏頗，不宣泄。
1.展覽主題的確定
經(jīng)省級(jí)文博專家多次論證最終將主題確定為“反人類暴行——侵華日軍第七三一部隊(duì)罪證陳列”。主題清晰，定位精準(zhǔn)，深刻揭露罪證，彰顯“牢記歷史、不忘過去、珍愛和平、開創(chuàng)未來”的主題。
2.展覽結(jié)構(gòu)的調(diào)整
展覽內(nèi)容為“日本侵華細(xì)菌戰(zhàn)、七三一部隊(duì)—日本細(xì)菌戰(zhàn)的大本營、人體實(shí)驗(yàn)、細(xì)菌武器研制、實(shí)施細(xì)菌戰(zhàn)、毀證與審判”六大部分，整體展覽以揭露日本進(jìn)行細(xì)菌武器研制、準(zhǔn)備和實(shí)施細(xì)菌戰(zhàn)、人體實(shí)驗(yàn)等戰(zhàn)爭犯罪、反人類暴行為主線，重點(diǎn)突出七三一部隊(duì)的戰(zhàn)爭罪行、戰(zhàn)爭責(zé)任和戰(zhàn)后危害。
（二）陳列展覽形式的設(shè)計(jì)
陳列設(shè)計(jì)是展覽內(nèi)容的表現(xiàn)形式，在展覽設(shè)計(jì)之初，我們就確立了“在陳列過程中堅(jiān)持簡單、樸素、平實(shí)的陳列手段來體現(xiàn)歷史信息的真實(shí)、客觀、可信”的設(shè)計(jì)原則，在形式設(shè)計(jì)忠實(shí)于內(nèi)容設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，又有所提煉和彰顯主題。
七三一部隊(duì)展覽兩大主題就是人體實(shí)驗(yàn)和細(xì)菌戰(zhàn)，要讓觀眾沉淀思緒，認(rèn)真投入展覽之中，在參觀中積極構(gòu)建一種對話性而非譴責(zé)性的歷史記憶。要實(shí)現(xiàn)這些就需要把復(fù)雜問題簡單化，用通俗的展示手段闡明復(fù)雜的科學(xué)原理。充分利用好抗戰(zhàn)文物資源，在部分展區(qū)對七三一罪證文物進(jìn)行了集群展示，同時(shí)對“美國解密七三一部隊(duì)人體實(shí)驗(yàn)報(bào)告書、特別移送檔案”進(jìn)行了集中展示，讓展覽更為準(zhǔn)確、更為豐富地表達(dá)教育內(nèi)容。
四、結(jié)論
本文以抗戰(zhàn)類紀(jì)念館的策展為核心，以七三一新館策展為例，為抗戰(zhàn)類紀(jì)念館陳列展示設(shè)計(jì)研究積累豐富的理論資料，對當(dāng)前抗戰(zhàn)類紀(jì)念館展覽特點(diǎn)、展示設(shè)計(jì)要素、原則進(jìn)行深入分析，并探索新型展示形式。全文結(jié)合侵華日軍第七三一部隊(duì)罪證陳列館新館展陳設(shè)計(jì)實(shí)踐，從展示設(shè)計(jì)的角度，客觀地思考和分析抗戰(zhàn)類紀(jì)念館陳列展示設(shè)計(jì)現(xiàn)狀，提出一些建議。
抗戰(zhàn)類紀(jì)念館多為戰(zhàn)爭年代的文物建筑，在展覽策劃的過程中，要考慮其建筑的周邊環(huán)境、外形質(zhì)地及室內(nèi)建筑結(jié)構(gòu)的氛圍布局。如何在文物保護(hù)“最小干預(yù)”的原則下，保證舊址遺跡真實(shí)性、完整性的基礎(chǔ)上，充分保留原有建筑歷史風(fēng)貌和舊有格局，利用不干擾文物保護(hù)的展陳空間進(jìn)行策劃設(shè)計(jì)。這種帶有保護(hù)性質(zhì)的展示是整體陳列設(shè)計(jì)率先需要解決的問題。如果是新建展館，要確保不在舊址的重點(diǎn)保護(hù)范圍以內(nèi)，更要在展覽的角度，深入思考博物館展覽與舊址遺跡相互呼應(yīng)、佐證的問題。在方案設(shè)計(jì)過程中，首先，積極尋找現(xiàn)實(shí)和理想之間的平衡點(diǎn)，采取將實(shí)際情況與現(xiàn)代展示理念并重考量的思路。在設(shè)計(jì)方案的構(gòu)思階段，應(yīng)仔細(xì)考證歷史事件，歷史事件與歷史人物相互穿插的結(jié)構(gòu)范式，通過“情景再現(xiàn)”與“場景復(fù)原”來完成立體化展示的目的和效果，使觀眾直入主題。其次，運(yùn)用具有代表性、導(dǎo)向性的文物照片，沖擊觀眾對整個(gè)展覽歷史的直觀感觸。同時(shí)，結(jié)合高科技的展示方式，將觀眾的視覺和聽覺二者統(tǒng)一，全身心、立體化地對整個(gè)展覽所表達(dá)的主題思想形成一個(gè)相對感性的認(rèn)識(shí)，從而迅速融入至整個(gè)展覽范圍。
參考文獻(xiàn)：
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